绪论

第一章  电影的发明与诞生

     一、电影的发明

     二、电影的诞生

     三、早期的无声电影

     四、电影成为艺术

     五、有声故事片的创作

     六、《卡萨布兰卡》

     七、《魂断蓝桥》

     八、《瑞典女王》

     九、《农家女》

     十、《血染雪山堡》

     十一、《傲慢与偏见》

第二章  电影的风格流派

     一、电影风格与流派

     二、意大利新现实主义电影和《罗马十一点》

     三、法国新浪潮电影和《广岛之恋》

     四、新德国电影和《铁皮鼓》

     五、中国左翼电影和《马路天使》

     六、中国五代导演

     七、《山楂树之恋》

     八、《可可西里》

第三章  电影的样式

     一、故事片

     二、纪录片、科教片、美术片

     三、家庭伦理电影和《金色池塘》

     四、意识流电影和《老枪》

     五、越战电影和《生逢7月4日》

     六、政治电影和《飞越疯人院》

     七、传记电影和《甘地传》、《我的左脚》

     八、《女王》

     九、《汉密尔顿夫人》

     十、《滚滚红尘》

     十一、《最后的舞者》

     十二、《罗丹的情人》

     十三、《戴珍珠耳环的少女》

     十四、《序之舞》

     十五、《一往无前》

     十六、《查令十字街84号》

第四章  电影的特性

     一、电影的综合性

     二、电影的视觉性

     三、电影的逼真性

     四、电影的假定性

     五、《伪钞制造者》

     六、《幸福的黄手帕》

     七、《香水》

     八、《往事如烟》

第五章  电影的摄制

     一、筹备阶段

     二、拍摄阶段

     三、制作阶段

     四、《青木瓜之味》

     五、《唐山大地震》

     六、《幕后女英雄》

第六章  电影的蒙太奇

     一、蒙太奇的产生

     二、蒙太奇理论的创立

     三、蒙太奇的分类

     四、爱森斯坦和《战舰波将金号》

     五、今村昌平和《楢山节考》

     六、罗曼·波兰斯基和《钢琴师》

     七、《钢琴别恋》

     八、《茉莉花开》

第七章  电影的长镜头

     一、长镜头的产生与作用

     二、巴赞的长镜头理论

     三、蒙太奇理论和长镜头理论比较

     四、《雁南飞》

     五、《蓝色的自行车》

     六、《手足情深》

     七、《金山》

第八章  电影的镜头

     一、客观镜头和主观镜头

     二、运动镜头

     三、景别

     四、黑泽明和《罗生门》

     五、谢晋和《芙蓉镇》

     六、《女儿红》

     七、《最后的猎人》

     八、《盲山》

     九、《盲井》

     十、《月色撩人》

第九章  电影的编导

     一、电影编剧

     二、电影导演

     三、电影改编

     四、蔡楚生、郑君里和《一江春水向东流》

     五、海明威和《老人与海》

     六、希区柯克和《蝴蝶梦》

     七、史蒂芬·金和《危情十日》

     八、《孩子》

     九、《三个男人与一个摇篮》

     十、《图雅的婚事》

     十一、《入殓师》

     十二、《黑皮书》

     十三、《男人、女人和孩子》

     十四、《喜宴》

第十章  电影的表演

     一、电影表演的地位

     二、电影演员的类型

     三、阮玲玉和《神女》

     四、梅里尔·斯特里普和《第六感之恋》

     五、基诺·李维斯和《云中漫步》

     六、李小龙和《精武门》

     七、艾尔·帕西诺和《女人香》

     八、《永不妥协》

     九、《割爱》

     十、《致命的诱惑》

     十一、《为黛西小姐开车》

     十二、《这个杀手不太冷》

第十一章  电影的音乐

     一、电影音乐的诞生

     二、电影音乐的功能及表现形式

     三、电影音乐的种类

     四、《布达佩斯之恋》

     五、《辣身舞》

     六、《康定情歌》

     七、《凤舞情缘》

第十二章  电影的欣赏与评论

     一、什么是电影欣赏与评论

     二、电影欣赏与评论的作用和标准

     三、电影欣赏与评论的角度与方法

     四、大卫·里恩和《莱恩的女儿》

     五、桑弧和《太太万岁》

     六、费穆和《小城之春》

     七、梁赞诺夫和《没有陪嫁的新娘》

     八、《意》

     九、《天国车站》

     十、《与安娜的四个夜晚》

     十一、《我的教师生涯》

     十二、《让生命放个假》

后记

附录

国际电影节简介

绪论

电影是当今信息社会中的多媒体艺术，它作为具有广泛群众性的重要传播媒介，其特点之一就在于它可以充分利用现代化手段把艺术信息迅速地大规模地传达给广大的观众，因此说，电影是一门对整个社会生活与文化等方面产生着巨大影响的重要艺术。

电影是现代科学技术发展的产物。电影自发明诞生以来，经历了二百多年。在二百多年的历史长河中，电影是随着现代科学技术不断发展而发展，它经历了几个时期：电影的起源阶段至诞生时期、无声电影时期、有声电影时期和彩色有声电影时期。从近年来高清晰度电视、电脑绘图和多媒体等高科技的发展来看，电影作为一种媒介的存在形式和发展阶段变得越来越明朗化了。我们可以看到以下几个发展阶段：古典电影（也称狭义电影）、现代电影（含电视）和未来电影，古典电影是电影的银幕阶段，其中包含无声无色期，有声无色期和有声有色期。现代电影是电影的银屏阶段，其中包含影视共存期和高清晰度电视期。未来电影是电影的空间阶段。

目前我们正处在影视共存时期。以后不久，高清晰度电视将取代电视和现代电影。最终电影将完全脱离银幕和屏幕。电脑绘图技术（即CC）已经开始运用于电影制作。

电影的数字化与数字电影似乎成为了时下非常时髦的两个电影术语，也有不少人将这两个词语混淆起来认为等同。其实它们是有很大差别的。“电影的数字化”指的是在电影中融入一些“数字”元素，即电脑特技合成等手段。它能将一些人们难以完成的动作或需要耗费巨资的场面简易有效地完成。它能充分发挥人们的想像力，所谓只有想不到没有做不到在这里得到了最好的体现。如影片《铁达尼号》的沉船场面，就用了许多的电脑合成的技术。

其实，电影与电脑数字的结合早在20世纪90年代就已兴起，美国著名电影导演斯皮尔伯格在他的《侏罗纪公园1》中，采用的数字技术合成了栩栩如生的恐龙形象，在电影界掀起了轩然大波。后来，数字技术的成熟应用已经不仅仅局限在好莱坞，中国香港，内地都拍出了诸如《风云》、《紧急迫降》等大量使用电脑特技的电影。

而数字电影则可以说是一次完整意义上的电影革新，它将电影胶片的重要作用忽略，有些甚至完全抛弃了胶片，而采用清晰度和色彩还原度更加高的数字式摄象机。它从拍摄、制作、发行、流通到放映都与传统的胶片电影截然不同。从形式上说它舍弃了传统电影的线性操作方式而使用一种被称为非线性的操作方式。对观众来说，以后将不用担心影片的放映时间因地区差异而滞后的问题，因为电影院就在你家里，只要打开电脑连上网，就可以欣赏到任何最新的影片。